凝視與穿越：藝術典藏中的高雄百景 | 2021全台活動資訊網

2020.07.01-2021.01.03石鼓風景光廊：高雄市文化中心石鼓燈箱展示區／風景...局策劃／執行單位｜高雄市立美術館、高雄市文化中心展出時間｜自2020年7 ...

撰文：羅潔尹(高美館研究發展部主任) 刻劃老城市的歷史迴圈

Sharon Zukin在《裸城：純正都市地方的生與死》(Naked City: The Death and Life of Authentic Urban Places)書中昭示了一個城市(她以紐約為例)的變遷宿命，往往是一個「不可逆」的過程 。當你生活周遭的景象快速在腦海中覆蓋、取代或刪除，甚至被「都更」到眼前一片「重開機」時，你該如何記憶這些成長過的世界？

選舉期間，曾聽到人們為了高雄「又老又窮」這句話爭辯不休；身為高雄人的我，並沒有跟著激動不已，因為一直在想，這城市「老」，不好嗎？

城市「老」跟「窮」沒直接關係，畢竟世界上許多古老城市風韻迷人，是旅客觀光旅程的唯一指標，為老城帶來了珍貴的觀光資財。

「窮」不「窮」，取決於人們精神上能否獲得富足；畢竟「歷史感」才是人類靈魂最可靠的養分；城市有多「老」，便代表了她的歷史年輪刻上了多少迴圈，隨歲月增生的文化厚度有多厚，當然，更代表了這個城市可供傳頌的故事之豐富程度。

無人傳唱故事的城市，在地平線消長、地景不斷更迭的過程中，人群最後只能落得集體失憶，呈現出另一種心靈上的「窮」；即使到處流竄著「愛」或「LOVE」之類的催眠符號，都只能是短暫的自我麻醉，無法解心靈上的渴。

不斷移轉中的城市地貌

高雄在各個不同的時代中，因為建設模式與管理者的不同常常呈顯出兩極化的性格，因此也有著不同的代表符號。就像外地人所無法理解，明明旁邊就是海，但高雄的「海洋意象」為何如此內隱？其實長年被戒嚴與海岸線軍防區隔離開來的高雄，亦是直至近20多年前才在市府主導下，透過海邊活動或舊港區倉庫群改造等「介入」，港務局逐步釋放海岸管制權後，人們才能穿梭與貼近著這條蜿蜒的海岸線，並擴大了「看海」的眼界。

但對藝術家來說，政治控制一直都無法封閉他們的心靈想像。自高美館藏品中可歸納出各不同世代的寫生框景排行榜，其中以從不同角度俯望有「撒拉森頭」(Sa...