漫談「杜蘭朵」(陳滌清老師作) @ 這是我們的部落格 | 2021全台活動資訊網
普契尼並未明白宣示他的「杜蘭朵」之寓意如何,故自不妨另有其他解讀。例如:王子在猜中三謎之後,反問公主一謎:「我是誰?」有解讀為:「成功之後,不能 ...
漫談「杜蘭朵」 (DCC, 2006/10/15-11/12)
壹、引言──「杜蘭朵」在台北
最近保加利亞國家歌劇院(Sofia National Opera, Bulgaria)來台演出普契尼(Giacomo Puccini, 1858-1924)的歌劇「杜蘭朵」Turandot。在二嫂莊惟的熱心促成下,我們(莊惟、崇文、崇媺與我)在台北國父紀念館看了其中的一場(2006/9/23夜場)。
在東歐諸國之中,保加利亞的國家歌劇院最有名。然而,還算不上世界頂級的,又遠涉重洋來做演出,事先我的預期並不太高。或正因為如此,看了之後,感覺上卻意外地好。主角杜蘭朵公主,是出名難唱的女高音角色。而蒙古出身的Baysaglan Dashnyam的表現(唱工,扮相,做表),除音量不夠大,少了一些凌厲氣勢之外,幾乎可以稱得上精采。擔綱卡拉夫王子的男高音Kostadin Andreev,至少也是稱職。他身材不魁,還有些青少年體態;但Nessum dorma唱來中規中矩,贏得滿堂采,很不容易。美中不足的是唱柳兒的女高音,聲音單薄而且顫抖,糟塌了兩首好聽的詠嘆調。
貳、佈景、服裝與錄影、錄音
普契尼生平所作十二齣歌劇中,「杜蘭朵」是最後一齣,也是最特別的一齣。普契尼本屬所謂「寫實派」(verisimo),一逕以平民百姓在民間場景中的悲歡離合為題材(例如:La Boheme中的一伙窮光蛋,在破閣樓上窮開心、談戀愛)。這對當時的主流歌劇(如:威爾第、華格納的),偏愛以王侯貴族或神話人物為主角、軍國大事為題材之史詩(epic)作風,是刻意的革新。但「杜蘭朵」卻是有王子、有公主,並且是以北京紫禁城為場景的寓言故事(fable),這就打破了普氏的生平慣例。
劇中人身份提高,其服裝、佈景都必須華美亮麗,製作成本也難免水漲船高。「杜蘭朵」正是最會「燒錢」的歌劇之一(其他會燒錢的歌劇還有威爾第的「阿依達」,華格納的「指環」等)。世界各地演出此劇時,也有「輸人不輸陣」的心態,儘量找財團支持,砸下大把銀子,備極奢華。因此,看「杜蘭朵」演出,也就不僅是聽唱工、看做表,還要看佈景、服裝、排場。語云:「內行人看門道,外行人看熱鬧」,看「杜蘭朵」可是「內外兼修」...
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