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2019年3月15日—還跟我介紹過一位影響他藝術觀的義大利石雕藝術家說過的：「你會為每天煮的飯命名嗎？」吳孟璋送給這棵樹的戒指。（吳孟璋提供）.

鑿．法．自然——吳孟璋的鄉居與翫石

倚靠在台南藝術大學（簡稱南藝大）的南湖餐廳戶外圍欄上，靠向湖邊側的餐桌內側，吳孟璋不經心地說道：「每一天世界上有超過6,000個展覽在開幕‧‧‧‧‧‧」，那瞬間，衝擊了我對藝術家談藝術的認知，而他只是仿如入定老僧般，輕輕地說著。如今很難憶起後續內容的清楚字句了，但大意是如果不能從藝術上獲得浮世的稱許和讚賞乃至於功名與利祿，你還願意做藝術嗎？

或許是這樣的吳孟璋，所以他是南藝大造型所第一個決定落戶南藝大附近鄉村的創作者，並構築起自己的工作室。起初，那僅是一個廢棄的農忙小屋及芒果園，缺水、缺電，甚至連路燈也沒有。然而他卻如是說道：「這裡，入了夜就進入了永恆。」陪他望向夜空那幾許星光的那一刻，我似乎更近一步地認識了吳孟璋，我想這創作者配得上「在陋『鄉』。人不堪其憂，『璋』也不改其樂。」這樣的評語。

吳孟璋工作室一隅。（吳孟璋提供）

也許用藝術家曾說過的話，來勾勒他的藝術會更適切一點。他曾說：「人家切石頭剩下的邊材，就夠我做作品了。」也曾經告訴我：「那個石環是我送給這棵樹的戒指。有人說：『要花上好幾十年，這棵樹。』我跟他說：『那是它自己的事。』」還跟我介紹過一位影響他藝術觀的義大利石雕藝術家說過的：「你會為每天煮的飯命名嗎？」

吳孟璋送給這棵樹的戒指。（吳孟璋提供）

這樣的吳孟璋，作品常以敗石、陋石為底，嘗試著將自己的雕鑿和天然的不完美共構。恰恰是他的當代雕塑作品讓我體會了「幽邃・人力・蒼古」這古典的空間美學，一如他所言：「那是一個世界的狀態，兩極兼容並蓄，如兩個實體相隔距離的空白‧‧‧‧‧‧。工作過程中會順著石材原初的狀態，也嘗試著去尋找它們的某些特性，如作品中的斷裂面，在壓力下的分子裂解，產生相應的質感痕跡。不僅是與原始粗獷的相對，亦是石材與作者之間的一種對話方式‧‧‧‧‧‧」，「藝術創作對我而言，是探索與認識自身存在的一種方式，也是校正自我的過程。」

斧鑿間，吳孟璋將自身融入於自然中，更以雕鑿的「人工」回應了自然的「蒼古」，於是自我的探索和認識，在石頭上劃出了一道道斧鑿的痕跡。「翫」是冶遊，亦是研習，通過「翫」石藝術家在創作的媒材中冶遊，更在其中研習自然與自身，而那只是藝術家每天猶如洗衣、炊飯般的功課。

吳孟璋《處》觀音石，91x8...