日本的大地藝術祭為何成功？ | 2021全台活動資訊網

2018年6月4日—...投身兒童美術和公共藝術，2009年起，又陸續參與了日本的國際藝術祭創作，包括台灣人比較熟悉的越後妻有大地藝術季跟瀨戶內國際藝術祭。

在兩場獨立的演講之中，創作公共藝術多年的藝術家林舜龍，以及新北市文化局長林寬裕，分別提到了他們對日本大地藝術祭的看法。林舜龍提及日本人籌備過程的耐心，林寬裕則分享了他對活動成效的反思。我們在此將兩場演講的相關片段分別節錄，提供讀者對一個對照參考。

（以下為林舜龍發言）

我曾經在日本讀了8年書，後來回到台灣，開始投身兒童美術和公共藝術，2009年起，又陸續參與了日本的國際藝術祭創作，包括台灣人比較熟悉的越後妻有大地藝術季跟瀨戶內國際藝術祭。

公共藝術是讓作品離開美術館，地景藝術則是因應當地的地形、地貌和人文背景所為的創作。當我們從一件公共藝術作品，跨足到國際藝術祭，就意味著要從一條線開始連結、醞釀、連結，擴散到一整個面。

國際藝術祭基本上是一個行動，它可以讓人透過藝術作品看見風景，當中的主角不是藝術品，而是風景、人的生活以及當地的文化內涵，藝術品只是把裡頭的味道給提出來。這和在地方興築土木工程不一樣。後者在台灣的選舉文化中尤其常見，只是麻痺人們感覺的手段。如果拿土壤做比喻，台灣往往只有表面薄薄一層土壤，下方全是硬土，再好的種子丟到我們這邊來，只能稍微發一點芽，沒多久就枯萎掉了，因為下面沒有辦法長根。

可是日本人比較介意的是如何累積深厚的培養土。他們光是一個藝術祭就要準備好幾年，換到台灣可能3個月就要把它結案，變得曇花一現，並沒有改變地方的什麼。但是在日本那個有培養土的地方，像我這樣一枚不怎麼樣的種子，還是可以發一點芽、長一點細根，慢慢長大。

許多台灣人可能都知道大地藝術祭的藝術總監北川富朗。從1995年開始，新潟在地出身的北川先生就開始返鄉去規劃這個活動，整整準備了6年，跑了2,000多場演講，說服每一個反對的地方議員，最後終於在2000年辦了第一場大地藝術祭。整個藝術祭的活動區域大概有兩個台北市這麼大。原本反對藝術祭的議員，後來被他感動，都變成了他的粉絲。

日本人對街道環境的清潔很注重。圖片來源：Shutterstock

大地藝術祭講究的就是「里山精神」，它不要大家一直砍樹、挖地、做擋土牆、蓋蚊子館，而是尋求人和自然的和諧共處。最近我才跟北川先生聊到，該如何透過活動去做地方創生、區域振興？北川先生告訴我，活化...